LA FIN / THE END (24 slides diaporama, 2007)
(FR)
Conserver uniquement des débuts de films photographiques (là où la lumière brûle la surface) et jeter les autres images.
Regarder la découpe sèche de la matière et lier, selon la formule de Rothko, le fini et l’infini.
Scruter l’immensité plate du lointain.
Des peintures abstraites comme dans les westerns de John Ford. Renouer avec le temps de la pellicule de cinéma, 24 fois.
La lumière devient matière, le paysage s’enflamme.
(EN)
To keep only the beginnings of photographic films (where light burns the surface) and discard the other images.
To look at the dry cutting of the material and to bind, according to Rothko’s formula, the finite and the infinite.
To scrutinize the still immensity of the distant.
These are abstract paintings, looking like the landscapes in John Ford’s westerns. The slides reconnect photography with an earlier time of cinema, 24 times.
Light becomes matter, the landscape ignites.
(FR)
Conserver uniquement des débuts de films photographiques (là où la lumière brûle la surface) et jeter les autres images.
Regarder la découpe sèche de la matière et lier, selon la formule de Rothko, le fini et l’infini.
Scruter l’immensité plate du lointain.
Des peintures abstraites comme dans les westerns de John Ford. Renouer avec le temps de la pellicule de cinéma, 24 fois.
La lumière devient matière, le paysage s’enflamme.
(EN)
To keep only the beginnings of photographic films (where light burns the surface) and discard the other images.
To look at the dry cutting of the material and to bind, according to Rothko’s formula, the finite and the infinite.
To scrutinize the still immensity of the distant.
These are abstract paintings, looking like the landscapes in John Ford’s westerns. The slides reconnect photography with an earlier time of cinema, 24 times.
Light becomes matter, the landscape ignites.